ताज्या भागाने हे सिद्ध केले आहे की बीबीसीच्या नवीन रुपांतरात एका गोष्टीची कमतरता आहे
फिलिप पुलमनच्या हिज डार्क मटेरिअल्स पुस्तकांचे रुपांतर करताना सर्वात कठीण आव्हानांपैकी एक म्हणजे डिमन कसे काढायचे हे नेहमीच असेल आणि हे म्हणणे योग्य आहे की नवीन बीबीसी टीव्ही मालिकेने बर्‍याच भागांसाठी चांगले काम केले आहे.
फोटोरिअलिस्टिक, अर्थपूर्ण आणि कथेचा एक महत्त्वाचा भाग, नाटक मुख्यतः ज्या पर्यायी जगामध्ये सेट केले जाते त्यामधील डिमन (प्राणी स्वरूपातील मानवी आत्मा) ही एक प्रभावी कामगिरी आहे - जरी बजेट आणि स्क्रीन कथा सांगण्याच्या मर्यादांचा अर्थ आपल्याला दिसत नसला तरीही आम्हाला आवडेल तितके डिमन.
पण आता, आम्ही पुलमनच्या कथेच्या एका टप्प्यावर पोहोचलो आहोत जिथे डिमन मध्यभागी आहेत आणि मला खात्री नाही की टीव्ही शोचा दृष्टीकोन ते सांगत असलेल्या कथेसाठी कार्य करते की नाही.
ताज्या भागाचे उत्तम उदाहरण आहे. द घोस्टमध्ये, लिरा आणि इओरेक (डॅफने कीन आणि जो टँडबर्ग) मालिका सुरू झाल्यापासून बेपत्ता असलेल्या बिली कोस्टा या छोट्या जिप्टियन मुलाला शोधण्यासाठी एका रहस्यमय मासेमारीच्या गावात जातात. भयंकरपणे, त्याचा डिमन गहाळ आहे - लीराच्या जगातील लोकांसाठी एक अस्तित्वात्मक, भयानक जखम.
परंतु या रुपांतरामध्ये ते थोडेसे सपाट होते, कारण आम्ही पाहिले आहे इतके सारे संपूर्णपणे डिमन नसलेली पात्रे, मग ते प्रमुख पात्र असोत ज्यांच्याकडे शॉटमधून डिमन असण्याची शक्यता आहे किंवा पार्श्वभूमी एक्स्ट्राजचा प्रचंड जमाव आहे, या सर्वांमध्ये आपण लहान, खिशाच्या आकारात डिमन असल्याचे गृहीत धरले पाहिजे.
त्याला त्याच्या कुटुंबाकडे परत केल्यावर, मा कोस्टा (अ‍ॅन-मेरी डफ) ओरडते: त्याचा डिमन कुठे आहे? - परंतु दर्शक वाजवीपणे परत विचारू शकतात, तुमचा डिमन कुठे आहे?. बिली परत आल्याचे संपूर्ण दृश्य (आणि त्याच्या विच्छेदन आणि डिमनच्या पृथक्करणाची भयावहता लक्षात आली आहे) जिप्टियनच्या कोणत्याही डिमनला प्रत्यक्षात शॉटमध्ये न ठेवता घडते, जे बिलीच्या अनुभवातून पूर्णपणे कमी होते.
आमच्याकडे आहे की नाही हे मला आठवत नाही कधीही मा कोस्टाचा डिमन ऑनस्क्रीन पाहिला – तरीही मला दुरुस्त करण्यास मोकळ्या मनाने – त्यामुळे त्याचा डिमन हरवत असल्याची तिला त्वरित जाणीव झाली आणि तिला थोडेसे अनर्जित वाटते.
त्यांची सत्यकथा चित्रपट
मा कोस्टा (अ‍ॅन-मेरी डफ) आणि लिरा (डॅफने कीन) इन हिज डार्क मटेरियल (बीबीसी)
अर्थात, काही प्रमाणात हा दृष्टिकोन अपरिहार्य होता. ऑनस्क्रीन प्रत्येक व्यक्तीसाठी CGI डिमनचा अंतहीन पुरवठा तयार करणे हा मालिका निर्माते बॅड वुल्फ किंवा फ्रेमस्टोरमधील VFX कलाकारांसाठी कधीही व्यवहार्य पर्याय नव्हता, लहान मुलांच्या डिमनचे सतत बदलणारे आकार सोडून द्या.
कार्यकारी निर्माते जेन ट्रॅंटर यांनी सांगितले की, प्रत्येक नवीन डिमन पात्र रोख रक्कम आहे टीव्ही सीएम .
परंतु मला वाटते की खर्चाद्वारे शासित असणे आणि आम्हाला मिळालेल्या डिमनचा जास्तीत जास्त फायदा घेणे हे खूप आनंदी संघ आहे. माझ्याकडे डिमन फॉर्मच्या प्रमाणापेक्षा गुणवत्ता आहे.
परंतु सुरुवातीच्या चाचण्यांसह विचार करण्यासारखे शैलीत्मक विचार देखील होते जेथे सर्व डिमन दृश्यांची उर्जा कमी करत होते आणि जास्त व्यस्त वातावरण तयार करत होते.
अक्षरशः मी संपादनात माझ्या हातात डोके ठेवून बसलो, ट्रँटरने आम्हाला सांगितले.
CGI प्रमाणेच अद्भुत आहे, जेव्हा तुम्हाला हे अप्रतिम अभिनेते मिळाले आणि तुम्ही एका डिमनला कापून टाकता - जसे की, एक त्याच्याकडे उबदार आहे हे दर्शविण्यासाठी दुसर्‍याकडे सरकतो - दृश्य दगडासारखे खाली पडेल. आणि तुम्ही विचार कराल, 'आम्ही काय करत आहोत?'
म्हणजे अक्षरशः, जेव्हा आम्ही तालीम केली तेव्हा आमच्याकडे आत आणि बाहेर डिमन उडत होते... डिमन प्रत्येक गोष्टीवर रेंगाळत होते, प्रत्येक पात्राचा डिमन चिन्हांकित होता. तो खूप गोंगाट करणारा होता, आम्ही त्यांच्यासाठी सेटवर जाऊ शकलो नाही, ट्रँटरने आठवण करून दिली.
दुस-या शब्दात, सामान्य मानवी डोळ्यांना, प्राण्यांबरोबर रेंगाळणारे जग अस्वस्थ करणारे, अस्वस्थ करणारे दृश्य बनवते - अगदी त्याचप्रमाणे, जर लिराच्या जगातील एखाद्याने कधीही लाइन ऑफ ड्यूटीचा भाग पाहिला, तर त्यांना तो विचित्रपणे विरळ वाटेल आणि AC-12 चे डिमन पार्श्वभूमीत थंड झाल्याशिवाय पाहणे अस्वस्थ आहे. Tranter आणि तिच्या टीमचा दृष्टीकोन हा होता की प्रथम चांगले, पाहण्याजोगे नाटक बनवावे आणि जेवढे शक्य असेल तितके डिमनमध्ये काम करावे, ते केव्हा आणि कुठे त्यांचा सर्वात जास्त प्रभाव पडेल.
आणि बर्‍याच भागांसाठी ही मालिका चांगली चालली आहे - जरी मी हे लक्षात ठेवतो की वर चित्रित केलेल्या एका दृश्यात जेम्स कॉस्मोच्या फर्डर कोरम आणि लिरा पॅनच्या आकार बदलण्याच्या पूर्व-यौवन क्षमतेबद्दल चर्चा करतात, तरीही त्याला एकदाही बदललेले स्वरूप न दाखवणे विचित्र आहे. अडचण अशी आहे की डिमन (आणि विशेषत: त्यांचे मानवांशी असलेले घनिष्ट नाते) कथेचा मध्यवर्ती भाग बनत असताना, प्रॉडक्शन टीमने त्यातील बहुतांश भाग बाजूला ठेवून केलेला त्याग खरोखरच सांगू लागतो.
थोडक्यात, प्रेक्षकाच्या दृष्टीकोनातून, आत्तापर्यंतच्या बहुतेक मालिकांसाठी ते वेगळे केले गेले आहेत तेव्हा मानव आणि डिमनचे क्रूर वेगळेपण खरोखरच घरापर्यंत पोहोचणे अशक्य आहे. बिली कोस्टाच्या बाबतीत, जिप्टियन त्यांच्या हरवलेल्या मुलाच्या दु:खावर लक्ष केंद्रित करून हे थोडेसे बाजूला केले जाते (पुस्तकांमध्ये, टोनी मॅकरिओस नावाचा एक यादृच्छिक मुलगा होता जो लिराला सापडला होता, त्यामुळे भयपट केवळ त्याच्या डिमॉनच्या अभावामुळे होते) पण पुलमनच्या मूळ मजकुरातून हे नक्कीच नुकसान आहे.
पुढे जाऊन, हे डिमन चित्रण कमी समस्या असू शकते (पुढील भाग पाहिल्यानंतर, शो बोलवंगारकडे जाण्याचा मार्ग आणि विभक्त होण्याचा धोका असलेल्या मुलांसाठी बरेच चांगले कार्य करते), विशेषत: दोन आणि तीन सीझनमध्ये जेव्हा लीरा नवीन जगाकडे जाते आणि मोठ्या संख्येने वर्ण दिसतात ज्यांना तरीही डिमन नाहीत.
पण आत्तासाठी, त्याच्या डार्क मटेरिअल्सची डिमनसह आवृत्ती पूर्ण झाली की नाही याबद्दल आम्हाला आश्चर्य वाटणे बाकी आहे बरोबर कधीही शक्य होते. नाही अशी मला शंका आहे.
त्याचे डार्क मटेरिअल्स बीबीसी वनवर रविवारी रात्री ८ वाजता सुरू असतात