वेस्ट साइड स्टोरी पुनरावलोकन: स्पीलबर्गचा नेत्रदीपक रीमेक जवळजवळ मूळशी जुळतो

ही स्पर्धा आता बंद झाली आहे

तुम्ही ते कसे पाहता यावर अवलंबून, वेस्ट साइड स्टोरी सारख्या स्टोन कोल्ड क्लासिकचा रीमेक करणे हे एकतर खुले ध्येय किंवा विषयुक्त चाळीस आहे. एकीकडे, ही कालातीत कथा आणि या अविनाशी गाण्यांसह, चित्रपट निर्मात्याची किती चूक होऊ शकते याची कल्पना करणे कठीण आहे. पण मग पुन्हा, जेव्हा एखाद्या गोष्टीची जवळजवळ परिपूर्ण, सार्वत्रिक आवडणारी आवृत्ती आधीच अस्तित्वात असते, तेव्हा ती नेमकी कशी सुधारली जाऊ शकते?

बरं, जेव्हा तुमचे नाव स्टीव्हन स्पीलबर्ग असते तेव्हा तुम्ही तुम्हाला हवे ते करू शकता, आणि हे महान दिग्दर्शकाच्या प्रतिभेचा पुरावा आहे की तो जवळजवळ अशक्य गोष्टी दूर करतो: ही वेस्ट साइड स्टोरी नाही अगदी मूळ शीर्षस्थानी आहे, परंतु तरीही हा एक उत्साहवर्धक, आश्चर्यकारकपणे कोरिओग्राफ केलेला देखावा आहे ज्यामध्ये मागील आवृत्तीमधील काही मनोरंजक विचलनांचा समावेश आहे आणि अनेक कलाकार सदस्यांना मोठे तारे बनवतील.

स्पीलबर्गची पहिली चांगली निवड ही कदाचित रॉबर्ट वाईजच्या 1961 च्या क्लासिकमधील सर्वात स्पष्ट सुधारणा आहे. त्या पहिल्या रुपांतराबद्दल बरेच काही निःसंशयपणे जादुई असले तरी, 2021 च्या लेन्समधून पाहिल्यावर पोर्तो रिकन्स खेळण्यासाठी त्वचेला गडद करणारा मेक-अप परिधान केलेल्या पांढर्‍या कलाकारांचे कास्टिंग स्पष्टपणे अस्वीकार्य आहे आणि यावेळी शार्क पूर्णपणे हिस्पॅनिक कलाकारांनी बनलेले आहेत. इतकंच नाही, तर सुरुवातीच्या अंकापासून थेट जेट्सवर गायलेलं, आम्ही नियमितपणे ही पात्रं उपशीर्षकरहित स्पॅनिश बोलतांना पाहतो आणि याचा परिणाम असा होतो की मूळ चित्रपटापेक्षा या समुदायाचं चित्रण अधिक स्पष्ट आणि तपशीलवार आहे.

हा अनेक मार्गांपैकी एक आहे ज्यामध्ये अधिक प्रगतीशील काळ प्रतिबिंबित करण्यासाठी चित्रपट किंचित अद्यतनित केला जातो – दुसर्‍या उदाहरणात Anybodys च्या भूमिकेचा विस्तार समाविष्ट आहे, ज्याला अधिक स्पष्टपणे ट्रान्स असल्याचे दाखवले आहे, तर टोनी कुशनरची स्क्रिप्ट देखील या समस्येवर प्रकाश टाकण्यासाठी बरेच काही करते सौम्यीकरण.

तुमची ईमेल प्राधान्ये व्यवस्थापित करण्यासाठी, येथे क्लिक करा.

या वर्षी आम्ही अनेक चित्रपट संगीत पाहिल्या आहेत – अगदी विध्वंसक (प्रिय इव्हान हॅन्सन) पासून ते मंत्रमुग्धपणे विचित्र (अ‍ॅनेट) पर्यंत, परंतु त्यापैकी कोणत्‍याही गाण्‍याचे स्‍टेज केलेले नाहीत किंवा पाहण्‍यासारखे उत्कंठावर्धक नाही. . अर्थात, स्पीलबर्गला त्याचे महत्त्वपूर्ण कौशल्य चित्रपट संगीताशी जुळवून घेण्यास सक्षम आहे यात आश्चर्य वाटायला नको - जो इंडियाना जोन्स आणि टेंपल ऑफ डूमच्या शानदार उद्घाटनाला विसरू शकतो - परंतु तरीही आनंद न करणे कठीण आहे. तो कितपत योग्य आहे, तो अशा आयकॉनिक सीन्सची नवीन आणि मूळ पद्धतीने किती चांगल्या प्रकारे कल्पना करू शकतो. आणि हा एक स्पीलबर्ग चित्रपट असल्याने, तो संपूर्णपणे गांभीर्याने सिनेमॅटिक आहे हे न सांगताही जाऊ नये - निर्मितीची रचना सातत्याने भव्य आहे, आणि सिनेमॅटोग्राफर जनुझ कामिंस्की त्याच्या खेळाच्या शीर्षस्थानी आहे, जरी या आवृत्तीतील रंग पॉप होत नसले तरीही त्यांनी मूळ मध्ये केले तितकेच.

हे त्याच्या सर्वात मोठ्या, सर्वात उत्साही आकड्यांदरम्यान सर्वोत्तम आहे - जे वास्तविक आविष्कारासह मंचित केले जातात, बहुतेकदा मूळपेक्षा भिन्न ठिकाणी होतात आणि त्यामुळे थेट तुलना टाळण्याचे व्यवस्थापन करतात. माझ्या पैशासाठी, स्टँडआउट म्हणजे अमेरिका, जे एका छतावरील सेटवर सादर करण्याऐवजी, रस्त्यावर पसरते आणि अनिताच्या भूमिकेत शानदार एरियाना डीबोसच्या नेतृत्वाखाली रंगीबेरंगी कार्निव्हल म्हणून उलगडते.

इतर निवडक ठळक गोष्टींमध्ये गी, ऑफिसर क्रुपके यांचा समावेश होतो, जो यावेळी पोलीस स्टेशनच्या वेटिंग एरियामध्ये घडतो आणि मूळसारखाच विनोदी आणि मजेदार आहे, टुनाइटच्या दुसर्‍या सादरीकरणादरम्यानचा एक मॉन्टेज जो कुशलतेने एकत्र केला गेला आहे आणि अधिक दृश्यमान आहे. शार्क आणि जेट्स यांच्यातील शोडाउन, जे पहिल्या चित्रपटाच्या शैलीबद्ध हिंसाचाराला अधिक क्रूर गोष्टीसाठी बदलते. दरम्यान, क्लायमेटिक ट्यून समवेअरला एक मनोरंजक वळण दिले गेले आहे जे काहींना आश्चर्यचकित करू शकते परंतु ते हलविणे कठीण आहे.

काही संख्या परिचितांशी किंचित अधिक जवळून कातरतात, विशेषत: टोनी आणि मारिया यांच्यातील टुनाईटच्या पहिल्या सादरीकरणासह - जरी अँसेल एल्गॉर्ट त्याच्या पूर्ववर्ती रिचर्ड बेमरच्या तुलनेत पायऱ्यांवरून थोडा अधिक घसरत असला तरीही. या दृश्याचे चित्रीकरण Wise च्या आवृत्तीच्या सरळपणापेक्षा अधिक कल्पक असले तरी, मला वाटते की याने काही कच्चा रोमँटिसिझम गमावला आहे, चित्रपटाचा सर्वात कमकुवत कलाकार - Rachel Zegler आणि Ansel Elgort यांच्यात केमिस्ट्रीची थोडीशी अनुपस्थिती या वस्तुस्थितीमुळे मदत झाली नाही. बेमर स्वतः कधीच आधीच्या आवृत्तीचा आदर्श नव्हता, परंतु तो एल्गॉर्टपेक्षा प्रणय विकण्यात नक्कीच चांगला होता, जो चित्रपटाच्या निष्कर्षाप्रती ओव्हरअॅक्टिंगच्या चुकीच्या अंदाजादरम्यान केवळ त्याच्या सौम्य आणि एक-नोट कामगिरीपासून दूर जातो.

सुदैवाने, त्याच्या सभोवतालचे लोक जवळजवळ सर्वत्र भयानक आहेत. झेग्लर हा तिच्या पहिल्या प्रमुख भूमिकेत एक प्रकटीकरण आहे, परंतु अनिता आणि रिफच्या भूमिकेत एरियाना डीबोस आणि माईक फाईस्ट आहेत ज्यांनी खरोखरच शो चोरला आहे, ते दोघेही नैसर्गिक करिष्माने भरलेले आहेत आणि निश्चितपणे पुरस्कारांच्या वादात स्वतःला ठामपणे ठेवतात. आणि त्यानंतर रीटा मोरेनो आहे – जिने 1961 च्या आवृत्तीत अनिताच्या भूमिकेसाठी प्रसिद्ध ऑस्कर जिंकला आणि यावेळी डॉक या पात्राची विस्तारित, लिंग-स्वॅप केलेली आवृत्ती, ज्याला आता व्हॅलेंटिना म्हणतात. मोरेनो, आता 89 वर्षांचे आहेत, त्यांना एक अतिशय हृदयस्पर्शी कामगिरीमध्ये मजेदार आणि भावपूर्ण असण्याची संधी दिली जाते.

स्पीलबर्ग वारंवार आग्रही आहे की ही वेस्ट साइड स्टोरी त्या उपरोक्त आवृत्तीचा रिमेक नाही, तर स्टेज प्लेचे नवीन रूपांतर आहे, परंतु दोन चित्रपटांची तुलना न करणे केवळ अशक्य आहे. आणि जेव्हा एकमेकांच्या बरोबरीने मांडले जाते, तेव्हा मला वाटत नाही की हे शुद्ध भावनिक तीव्रतेच्या बाबतीत त्याच्या पूर्ववर्तीशी अगदी जुळते, तर त्यात तांत्रिक रंगाच्या जादूचाही अभाव आहे ज्यामुळे ती आवृत्ती अशी व्हिज्युअल ट्रीट झाली. तथापि, तो त्याच्या कोणत्याही अधिकारापेक्षा बरोबरीच्या खूप जवळ येतो – आणि निश्चितपणे एक मोठा हिट म्हणून खाली गेला पाहिजे.