खरे पीकी ब्लाइंडर्स कोण होते?

खरे पीकी ब्लाइंडर्स कोण होते?

कोणता चित्रपट पहायचा?
 

ज्या काळात बंदुका आणि टोळ्यांचा प्रभाव होता त्या अवनतीच्या काळात इतिहास मूक आहे. झो विल्यम्सने बर्मिंगहॅमच्या स्वतःच्या सोप्रानोसची विलक्षण कथा प्रकट केली.





टॉमी शेल्बीच्या भूमिकेत सिलियन मर्फी, पीकी ब्लाइंडर्समध्ये घोड्यावर स्वार होतो

बीबीसी/रॉबर्ट विग्लास्की



ते शेवटी आमच्या पडद्यावर परत आले आहेत.



बीबीसी नाटक पीकी ब्लाइंडर्स त्याच्या सहाव्या आणि शेवटच्या सीझनसाठी परत आले आहे, जे अपरिहार्यपणे त्याच्या प्रमुख पात्रांमधील तीव्र भावना आणि संघर्षाच्या धमक्यांसह उघडले आहे.

नाटक पुढे आहे सिलियन मर्फी चे करिष्माईक ब्रुमी गँगस्टर टॉमी शेल्बी आणि त्याचा अशांत सत्तेत वाढ. यात जीना ग्रेच्या भूमिकेत अन्या टेलर-जॉयचे पुनरागमन होते, Aimee-Ffion एडवर्ड्स टॉमीची बहीण Esme म्हणून , आणि टॉम हार्डी कुप्रसिद्ध Alfie Solomons म्हणून.



gta vcs फसवणूक कोड

बर्‍याच चाहत्यांना असे वाटले होते की सीझन 4 मध्ये टॉमीने चेहऱ्यावर गोळी झाडल्यानंतर अल्फीला मारले गेले होते, परंतु शोचा निर्माता स्टीव्हन नाइटने अलीकडेच खुलासा केला की हार्डीने पात्राच्या पुनरागमनासाठी आग्रह धरला.

'[सोलोमनची परत येण्याची] योजना बदलली आहे, मी ती तशी मांडू दे - कारण टॉमला हे पात्र आवडते,' नाइटने सांगितले metro.co.uk .

दरम्यान, नाईटने असेही म्हटले आहे की टीव्ही सीएमला दिलेल्या मुलाखतीत दर्शकांनी अल्फीच्या परत येण्यापासून 'अराजक'ची अपेक्षा करावी.



'मला वाटते की सामग्री न देता समजावून सांगणे कठीण आहे, परंतु आम्हाला कदाचित अल्फी अशा स्थितीत सापडेल जितका तो सामान्यतः आहे तितका मजबूत नाही. आणि प्रश्न असा आहे की तो स्वत:ला परत उभा करू शकतो का?' त्याने प्रकट केले.

स्टीफन ग्रॅहमने अद्याप त्याचे अपेक्षित गँगस्टर पात्र हेडन स्टॅगचे अनावरण केलेले नाही, ज्याने आतापर्यंत गुप्तता लपविली आहे. आमच्यावर उपचार करण्यात आले प्रथम ग्रॅहमच्या स्टॅगकडे पहा या आठवड्यात आमची भूक कमी करण्यासाठी, आणि असे दिसते की तो पॉल अँडरसनच्या आर्थर शेल्बीशी (जवळजवळ अक्षरशः) जात आहे, जो नवीन गँगस्टरच्या उपस्थितीने फारसा खूश दिसत नाही.

सीझन 6 मध्ये अनेक ऐतिहासिक व्यक्तिरेखा देखील दिसण्यासाठी सेट असल्याने, पीकी ब्लाइंडर्स एकेकाळी वास्तविक जीवनातील लोक होते की नाही याबद्दल चाहत्यांना आश्चर्य वाटेल. कसे ते शोधण्यासाठी वाचा ऐतिहासिकदृष्ट्या अचूक आकडे आपण स्क्रीनवर पाहतो...

खरे पीकी ब्लाइंडर्स कोण होते?

बीबीसीच्या पीकी ब्लाइंडर्स बर्मिंगहॅमच्या झोपडपट्टीच्या रस्त्यावर उघडते. वर्ष आहे 1919. तेथे घोडे आणि चिनी भविष्य सांगणारे आहेत, क्वचित कपडे घातलेले अर्चिन आणि सूट घातलेले पुरुष आहेत ते तुमची नजर हटवू शकतील.

वातावरण तापदायक, धुरकट आणि मज्जातंतूंनी कर्कश आहे. हे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण दिसणारे ब्रिटीश नाटक आहे ज्याची तुम्ही कल्पना करू शकता, अशा युगात डोकावताना, जे आतापर्यंत, इतिहासाच्या रडारवरून घसरले होते, जे पहिल्या महायुद्धासारखे चिखलमय आणि दुःखद मानले जात नव्हते किंवा दुसऱ्या महायुद्धासारखे वीर आणि महाकाव्य मानले जात नाही. किंवा कदाचित इतिहास ही वर्षे हेतुपुरस्सर विसरला.

लेखक स्टीव्हन नाइट आहेत - स्टीफन फ्रेअर्सच्या 2002 च्या डर्टी प्रीटी थिंग्ज चित्रपटासाठी प्रसिद्ध. साधारण 1918 ते 1928 पर्यंत इंग्लंडमध्ये तो फक्त वेडेपणा होता. शुद्ध सुखवाद, तो म्हणतो. भरपूर कोकेन, भरपूर अफू, भरपूर नृत्य, भरपूर नाईट लाईफ होते. हे सगळे हसण्याच्या दंगलीसारखे वाटते, पण अर्थातच त्याची काळी बाजू होती; खरंच, क्वचितच चांदीचे अस्तर होते.

आणि तिथेच पीकी ब्लाइंडर्स येतात, म्हणून त्यांनी त्यांच्या भयंकर दिसणार्‍या टोप्या आणि टोप्यांच्या काठी ठेवलेल्या रेझर ब्लेड्सची मागणी केली. ते शेल्बी कुटुंब होते, पहिल्या महायुद्धानंतरच्या काळातील सोप्रानो, काही प्रमुख फरकांसह - शेल्बी ज्या समाजात राहत होते ते युद्धामुळे विस्कळीत झाले होते, ज्यामुळे प्रत्येक वर्गात आणि समुदायात विखुरलेले पुरुष मोठ्या प्रमाणावर नुकसान झाले होते; क्रांती हवेत होती आणि सरकार घाबरले होते; आणि पीकी ब्लाइंडर्स दूरस्थपणे काल्पनिक नाहीत.

नाइट स्पष्ट करते: माझ्याकडे येण्याचे कारण म्हणजे माझे पालक 20 च्या दशकात बर्मिंगहॅममध्ये वाढले. माझी आई, जेव्हा ती नऊ वर्षांची होती, तेव्हा ती बुकीची धावपटू होती; ते सट्टा लावण्यासाठी मुलांचा वापर करायचे कारण हे सर्व बेकायदेशीर होते. माझ्या वडिलांचे काका पीकी ब्लाइंडर्सचा भाग होते. ते अनिच्छेने वितरित केले गेले, परंतु माझ्या कुटुंबाने मला जिप्सी आणि घोडे आणि टोळीच्या लढाया आणि बंदुका आणि निर्दोष सूट्सचे छोटेसे फोटो दिले.

'मला प्रेरणा देणारी पहिली कथा माझ्या वडिलांची होती जेव्हा ते लहान होते, त्यांना संदेश देण्यासाठी पाठवले होते. तेथे एक टेबल होते, पैसे आणि बंदुकांनी झाकलेले, ब्लोक्सने वेढलेले, सुंदर कपडे घातलेले, जामच्या जारमधून बिअर पीत होते. तुम्ही चष्मा विकत घेतला नाही. तुम्ही फक्त कपड्यांवर पैसे खर्च केलेत.

पीकी ब्लाइंडर्समध्ये हे वातावरण कमालीचे टिपले आहे. बर्मिंगहॅममधील टोळीच्या नियंत्रणामध्ये वाइल्ड वेस्ट गुणवत्ता आहे, जिथे हिंसा ही महत्त्वाची आणि धोरणात्मक असते, कधीही क्रूर किंवा आकस्मिक नसते आणि समाजाचे नियम तोडले जातात आणि तुमच्यासमोर पुन्हा तयार केले जातात.

पण त्यांच्या जीवनावर स्वार्थाच्या दबावापेक्षा कितीतरी जास्त भार आहे. पहिल्या महायुद्धातील जीवितहानी सर्वत्र आहे: जे पुरुष गोळ्यांपासून वाचले होते, परंतु पोस्ट-ट्रॉमॅटिक स्ट्रेस ओळखण्याआधी ते त्यांच्या थडग्यात गेले होते. अधिकारी या शेल-हॉक्ड लोकांसाठी चांगले नव्हते: जर कोणी त्यांच्यावर लक्ष ठेवणार असेल तर ते पीकी ब्लाइंडर्ससारखे पुरुष असतील.

युद्ध आणि त्याचे परिणाम मूळ आणि तिरकस पद्धतीने हाताळले जातात, एक हँगओव्हर म्हणून जे कोणीही कबूल करणार नाही, परंतु प्रत्येकाकडे होते. नाइट म्हणते की हा आंतरयुद्धाचा काळ नाटकात कसा मांडला जातो यावर अनेक क्लिचचे वर्चस्व आहे: आम्ही गोष्टींकडे लक्ष देतो कारण आम्हाला कोणतीही गोष्ट ग्लॅमराइजिंग किंवा पौराणिक कथांमध्ये दिसण्याची भीती वाटते. जर हे पहिल्या महायुद्धानंतरचे असेल, तर ते सर्व अधिकारी स्वतःला गोळी मारत आहेत. किंवा हे फ्लॅपर्स आहे, ज्या प्रकारे फ्लॅपर्स नेहमी केले जात आहेत. पण ते असे का वागतील? त्याआधी फक्त दोन वर्षे झाली होती की तुम्हाला घोटा दाखवता आला नाही आणि अचानक ते खरोखर शॉर्ट स्कर्टमध्ये होते. का? कारण त्यांनी दाद दिली नाही.

हा काळ जितका भयंकर असला पाहिजे तितकाच दशकांच्या अंतरावरून हा एक बदलणारा काळ आहे, अवनतीचा आणि बाचालनाचा, आघातग्रस्त आणि हुकूमशाहीविरोधी, खोलवर राजकीय, गोष्टी वेगळ्या व्हाव्यात अशी हताश, परंतु बदलाची भीती आहे. मला वाटते की तंत्रज्ञानावरील विश्वास कमी झाला आहे: युद्धापूर्वी, असा विश्वास होता की प्रत्येक नवीन शोध म्हणजे अधिक प्रगती.

मग राष्ट्रांनी जे काही शिकले ते घेतले आणि ते एकमेकांना नष्ट करण्यासाठी वापरले, नाइट म्हणतात. राजाच्या अधिकाराची कल्पना काही काळासाठी एक विनोद बनली, कारण सत्तेत असलेले लोक दररोज सकाळी 60,000 लोकांना त्यांच्या मृत्यूसाठी पाठवत होते आणि ब्लोक्सला माहित होते की ते निरर्थक आहे. त्यांना ऑर्डर मिळेल [वर जाण्यासाठी] आणि विचार करतील, 'नाही, तुम्ही चूक केली आहे, मशीन गन आहेत आणि आम्ही मारले जाणार आहोत.'

अधिकाराच्या त्या अराजक द्वेषाबरोबरच बदलाची खरी भूक होती, एक अस्सल कम्युनिस्ट चळवळ होती आणि अधिकारी घाबरले होते. कोणीही नेहमी विसरतो की हे कधीही भूदृश्याचे वैशिष्ट्य असू शकते, येथे - की सरकार कधीही लोक क्रांतिकारक आहेत यावर विश्वास ठेवू शकते किंवा कोणालाही कधीही उलथापालथ करण्याची भूक असू शकते. पण धमकी खरी आणि समजलेली होती. 1919 मध्ये पोलिसांच्या संपामुळे जुन्या जागतिक व्यवस्थेत कोणीही रक्षक उरले नसल्याच्या कल्पनेला बळ दिले. मी नेहमीच कम्युनिस्टांच्या छळाला अमेरिकन रोग, अल्पायुषी, सामूहिक वेडेपणा मानतो. परंतु ब्रिटनला या विचित्रपणाचा सामना करावा लागला नाही असे समजणे चुकीचे आहे.

कम्युनिझमबद्दल जाहीरपणे बोलल्याबद्दल पुरुषांना देशद्रोहाच्या आरोपाखाली अटक करण्यात आली आणि सहा वर्षांची शिक्षा सुनावण्यात आली, असे नाइट म्हणतात.

त्यांना नेऊन बेदम मारहाण केली. मला आठवते की माझे बाबा म्हणाले होते की एक ब्लोक उभा राहून रशियन क्रांतीबद्दल बोलेल आणि त्यांनी त्याला पकडले, त्याला व्हॅनमध्ये बसवले आणि आपण त्याला पुन्हा पाहू शकणार नाही. तुम्हाला वाटतं, पुस्तकात असं म्हटलं जात नाही. पण जेव्हा तुम्ही रिसर्च करता, पिरियडचे पेपर्स मिळवता तेव्हा तुम्हाला हेच कळते. तो एक गुप्त इतिहास आहे.

अंदाजानुसार, एक विलक्षण सरकार आणि एखाद्या क्रांतिकारकाला कुचकामीतून सांगण्याची अशक्यता, पोलिस राज्याच्या जवळ, जीवन खूप प्रतिबंधित बनले. नाइटची ज्वलंत स्मृती त्याच्या आजोबांची आहे. तो सोम्मेमध्ये जखमी झाला होता, त्यामुळे त्याच्या खांद्याला गोळी आयुष्यभर होती. मला आठवते की माझ्या वडिलांनी मला सांगितले होते की 1926 मध्ये त्यांनी दरवाजा उघडला आणि तेथे ब्रिटीश सैनिक तैनात होते, त्यांच्या समोरच्या दाराकडे मशीन गन दाखवत होते. आणि त्याने फक्त आपल्या देशाला सर्व काही दिले. हे आमच्यासारखेच लोक होते, तुम्हाला माहिती आहे. ते आतून आमच्यापेक्षा वेगळे नव्हते.

नाटकाच्या चुंबकत्वाचा एक भाग त्याच्या संवादात आहे: तंतोतंत निरीक्षण केलेले, परंतु अतिशय अनौपचारिक, जे थोडे लोक कसे बदलले आहेत हे अधोरेखित करतात. इंग्लिश पीरियड ड्रामामध्ये जे मला आनंदित करते आणि भयभीत करते ते म्हणजे लोक नेहमी एका विशिष्ट पद्धतीने लिहितात: करणार नाही, करू शकत नाही, करू नका. प्रत्येकजण अगदी औपचारिक, लिखित स्वरूपात बोलतो आणि त्याचा वर्ण कसा आहे यावर परिणाम होतो. हे एक पीरियड ड्रामा आहे जिथे लोक सामान्यपणे बोलतात. तुम्ही भूतकाळात जाता, पण तुम्ही लोकांना बोलू देता. आणि जर तुम्ही तो दरवाजा तोडलात तर तुमच्या लक्षात येईल की लोक आपल्यासारखेच आहेत.

मी कथानकाचे वर्णन करण्यास विरोध करेन, अंशतः बिघडवणार्‍यांच्या भीतीने, परंतु हे देखील कारण की, सर्व उत्कृष्ट नाटकांप्रमाणे, जेव्हा तुम्ही घटनांची यादी करता, तेव्हा ते त्यांनी तयार केलेल्या जगाला न्याय देण्यासारखे काहीही करत नाही. तेथे खूप मोठी रक्कम चालू आहे, आणि परिस्थिती अत्यंत टोकाची आहे - पुरुष वेडे, अफू, दारू, राजकारण, गुंडागर्दी, कुठेही, परंतु युद्धपूर्व सामान्यतेकडे वळलेले पुरुष.

स्त्रियांच्या तुलनेत ते काहीच नव्हते. पहिल्या पाच मालिकांमध्ये, शेल्बी कुटुंबातील माता आंट पॉली यांनी स्त्रीत्व व्यक्त केले आहे आणि हेलन मॅकक्रोरी यांनी मॅजिस्ट्रीयली भूमिका केली आहे. ती पिढीची शक्ती आणि मेंदू आहे. तुम्ही ते फक्त तिच्यासाठी पाहाल आणि तिचे स्मोकी बर्मिंगहॅम उच्चारण ऐकण्यासाठी, एखाद्या भयानक लोरीसारखे.

पीकी ब्लाइंडर्समध्ये पोली ग्रेच्या भूमिकेत दिवंगत हेलन मॅक्रोरीबीबीसी

महिलांसाठी कोकेन ही एक मोठी गोष्ट बनली आहे. त्यांना फक्त पळून जायचे होते. आणि मला वाटते की यामुळेच ती क्रांती होण्यास थांबली, नाइट म्हणतात. हे पूर्णपणे आत्म-विनाशकारी आणि अतिशय लैंगिक होते. त्या दिवसांचे डेली मेल वाचले तर मोठा घोटाळा नाईटक्लबचा होता, प्रत्येकाकडे या निळ्या बाटल्यांमधून कोकेन होते. प्रत्येकजण इतर सर्वांशी लैंगिक संबंध ठेवत होता, तेथे थ्रीसम, ऑर्गिज होते... लोकांना वाटले की इंग्लंड नरकात जात आहे. मग ते 1928 च्या सुमारास थांबले. माझ्या मते लोक बरे झाले.

औचित्य, नियमांच्या या अंतरात जीवन उद्ध्वस्त झाले. एका पोलीस कर्मचाऱ्याचे मुख्य काम, त्याच्या दिवसभरातील एक काम, तो त्याच्या पायी गस्तीवर जात असताना, जन्माला आलेली आणि सोडून दिलेली बाळे गोळा करणे.

पण दैव बलवत्तरही घडले आणि आम्ही शिखरावर असलेल्या पीकी ब्लिंकर्सना भेटलो, जे अत्यंत लबाड पोलिसांच्या क्रूरतेपासून प्रतिस्पर्धी टोळ्या आणि ब्लॅक अँड टॅन्सपर्यंत सर्वकाही स्वीकारण्यास सक्षम आहेत. केवळ अर्ध-अराजकतेची स्थिती या कुटुंबाला शोभेल; आणि केवळ या कुटुंबाची वर्चस्वासाठीची धडपड, इतकी चमकदारपणे जिवंत केली गेली, की या अराजक युगाला आपण जवळजवळ विसरलो आहोत.

पीकी ब्लाइंडर्स सीझन 6 मधील वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ती कोण आहेत?

नवीन सीझनमध्ये अनेक वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्तींचा शोध घेतला जात आहे, ज्यात सर ओसवाल्ड मोस्ले आणि त्यांची भावी पत्नी लेडी डायना मिटफोर्ड यांचा समावेश आहे.

सॅम क्लॅफ्लिनने खेळलेला, सर ओसवाल्ड मोस्ले हे ब्रिटिश राजकारणी होते जे 1920 च्या दशकात खासदार म्हणून प्रसिद्ध झाले. 1930 मध्ये त्यांनी ब्रिटिश युनियन ऑफ फॅसिस्टची स्थापना केली आणि त्याचे नेतृत्व केले.

पीकी ब्लाइंडर्समध्ये ओसवाल्ड मॉस्ले (सॅम क्लॅफ्लिन) आणि डायना मिटफोर्ड (अॅम्बर अँडरसन)

पीकी ब्लाइंडर्स सीझन 6 मध्ये सर ओसवाल्ड मॉस्ले आणि लेडी डायना मिटफोर्ड. क्रेडिट: बीबीसी/कॅरिन मंडाबॅच प्रोडक्शन्स लिमिटेड/रॉबर्ट विग्लास्की.कॅरिन मंडाबाच प्रोडक्शन्स लिमिटेड/रॉबर्ट विग्लास्की

डायना मिटफोर्ड अॅम्बर अँडरसनने भूमिका केलेली, सर ओसवाल्ड मॉस्ले यांची पत्नी आणि सहकारी फॅसिस्ट होती, त्यांच्या राजकीय विचारसरणीचे कट्टर समर्थक होते.

इतरत्र, जॅक नेल्सन जेम्स फ्रेचेविले यांनी भूमिका साकारलेली, अंशतः अमेरिकन उद्योगपती, गुंतवणूकदार आणि राजकारणी जोसेफ पॅट्रिक केनेडी यांच्याकडून प्रेरित आहे.

ते केनेडी कुटुंबाचे कुलगुरू होते, ज्यात जेएफकेचे अध्यक्ष होते. नाटकात, जॅक नेल्सन हा जीना ग्रे (टेलर-जॉय) चा शक्तिशाली काका आहे आणि युनायटेड स्टेट्समध्ये तिचा नवरा मायकेल ग्रेचा बॉस आहे.

शेवटी, मालिकेतील एक आवर्ती पात्र आणि शेल्बीचा ऑन-ऑफ सहयोगी म्हणजे प्रतिष्ठित ब्रिटीश राजकारणी सर विन्स्टन चर्चिल, नील मास्केलने सर्वात अलीकडील हंगामात खेळला.

रियल पीकी ब्लाइंडर्स बीबीसी iPlayer वर प्रवाहित करण्यासाठी उपलब्ध आहे.

लाकडी इनडोअर प्लांट स्टँड कल्पना

आमचे अधिक ड्रामा कव्हरेज पहा किंवा आज रात्री काय आहे ते पाहण्यासाठी आमच्या टीव्ही मार्गदर्शकाला भेट द्या.

चा नवीनतम अंक आता विक्रीवर आहे – प्रत्येक अंक तुमच्या घरापर्यंत पोहोचवण्यासाठी आत्ताच सदस्यता घ्या. टीव्हीमधील सर्वात मोठ्या स्टार्सकडून अधिक माहितीसाठी, एल जेन गार्वेसह रेडिओ टाइम्स पॉडकास्ट पाहा.